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安娜最开始带着她那臆想的有钱老爸和虚构的基金会计划挤入艺术品市场的圈子，但很快因为厚脸皮和不付钱坏了名声，并没有剧集里那么顺利。网飞想推出一部当代盖茨比，野心勃勃想要讨论新时代美国梦。可惜当事人只是一个耍弄小把戏的网红，利用信用体系今朝有酒今朝醉，连骗术都不值一提，导致很多主旨升华来的莫名其妙。即使剧集里给了她很多商业产耻蹿蹿，夸大了她的美貌、魅力和才智，甚至虚构出女商业家为她的社交升级背书，还是缺乏说服力。天下熙熙皆为利来，安娜想要声望，旁人想要钱和物质享受，女记者和律师想要打翻身仗。一个虚构的安娜折射出纽约客的万千野心。既然大家都不是什么好东西，就不要比较谁更恶了。

阿席达卡作为灵魂人物他的态度是明确的，那就是反对无休止的争斗和仇恨，但是立场是暧昧的。所以他的行动很简单：穿梭在各个阵营之间，施以善意，但是在所有以憎恨证明忠心的场合，选择中立。他的第三者身份并没有让他成为完美的旁观者，而是在不得不承认的根本问题上裹入纷争——人和自然，你选哪个？在人道主义的立场上，既希望人能有更好的生活空间和生产水平，又认为自然有保卫山林生存的权利。高潮部分，看似是塑造了一个机械降神的共同敌人，但是山神的形象转换值得深思——自然是没有个人意志的，人类彻底的背叛只会毁灭一切，这个敌人是被人类自己制造而出的。至于问题有没有解决，我觉得大团圆只是一种矛盾的延后，从阿席达卡和桑的分离，深深感觉到这种茫然。 另外，动画看多了，再看宫崎骏真能感觉动作又干净又漂亮。

六星。极力建议全文背诵。

{★★★☆} 当母亲在弹钢琴时望着母亲出神的女儿并不会知道，当自己在弹钢琴时，母亲也在出神地望着她。我们在谈论广义的爱时，双箭头是能互相满足的唯一形态，但往往伴随我们的，都是一地畸形的单箭头。伯格曼对爱无能者的观点已经远远超越了不信任、而已到达绝望，Liv Ullmann喷薄的演技与她丑陋的面孔成为了他绝望的最佳载体。作为人间最俯拾即是的悲剧的讲述者，这部电影会一直活下去。

有些想法可以，就是拍得不如人意