国产日韩在线

马景涛的商纣王还不错，有点意思

我觉得塔尔对雕刻时光的理念更胜塔可夫斯基,而且他的抒情派虚无主义摄影更是独步天下。塔尔的长镜头是抒情的,摄影不想叙事,角色不想说话,演员总会陷入长时间的沉默,人们都浸溺於自己的世界--长镜头,反差(酒吧舞会-男主情緖),隐喻(最后男主与狗对吠-弃世感)。

勤勉帅气的准狱警一天之内被逼成杀人犯，全世界都这么黑暗。

贝拉·塔尔电影总是围绕着一个充斥着未知的客体空间展开，空间既为人物肉身寄存处也为影像情绪的聚合处，摄影机的在场与人物、时间的在场/运动形成互文，视线对空间的延长游弋在时间漫延的叙事圆面。时间主导着事物运动的轨迹与速度，于是观众的视线被拉长叙述者姿态被宕延溶于叙事，源自银幕背后的凝视目光被反向摄取至影像释义并构建情境。同样的，一以贯之的贝拉·塔尔式语境为人物游走/行动提供了动机与情感肇因——被其背后所裹挟的巨大虚无感（辞谤混沌情绪）推动着影片所有意义不明确的运转。同时，贝拉·塔尔对声音的设计也极为准确，声源远近形成的交递声场笼罩着电影空间，伴随着脚步声触碰着隐秘的视线。

1，服装部考究。在封神榜的年代，更像是古希腊的装扮。这次服装似是而非！2，礼节，同上吧！