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片名应该改为：成功中年男子的崩溃

这次颁颁骋影展有展映，于是很幸运地能够在电影院里看，整个场子就3个人，大屏的星空在荧幕上打出来，无限感动。听到贰顿回想起那个看罢痴版的夏天，泪奔到不行。

评分差距这么大能理解。上一部有表现手法就不明觉厉了，这一部其实完全没有脱离原先的状态。镜头从没有停止晃动，少年的状态从没有好转，每个视角的都是如此温情，少年的心却是如此压抑。或许很多人是认为结局残酷，但儿子进入洗衣房，以及洗衣机的运转的镜头，可能已经提前揭示。他最后平静的那一刻或许在想，这痛苦何时才能结束，一切都不会好的，如果还有下次父母一定会抛下我。整部电影的视角一直在带着观众代入，但人的内心的确还是很难望穿吧，甚至很多没有经历过的人依然觉得冗长而乏味吧，如果是普通家庭甚至在经济上已经崩溃。 但真的，真的，不要再随意认为少年只是不愿成长，而不去了解背后的原因，心理产生的病理性痛苦，没经历过的人永远难以想象。 演员每个人都演的很到位，我觉得。

All of my kind leave tonight这句出来就泪哗哗了，不知道为啥。

作为“大手牵小手式乡土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《过昭关》比较。但这二者更偏向自然主义，其中《菊》在意逃离现代，而《过》探寻生死疲劳。本片人物搭子戏剧性最强，所以情节推进中多有强烈的冲突，令人啼笑皆非。不过公路片的要义是用人托路而非反过来。陕北乡村的留守儿童闯进神木县城，盯着出游的一家叁口直了眼，充满艳羡地问高耸的酒店是什么地方。而我作为城市居民却是自上而下审视的，与豆豆方向相反却殊途同归，这种银幕内外合力作用实在妙极。循着人物在县城各个区域兜兜转转的痕迹，我终于明白作者的意图不光在于受命运作弄的普通人，他关注的是更广泛的边缘人，在街边、工地、群居房、摊市。长夜难明。特别要提表演的尺寸，这才是真正的生活化演绎，普通人是不懂精准表情管理的！