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中规中矩，略优于上部，但还是犯了《东方快车谋杀案》的毛病，就是叙事杂乱，不必要的场景太多，前几幕衔接的问题很大，既要在前几幕给不了解故事的观众构建波洛的人设，又没有合理的将人物关系介绍清楚，拍摄悬疑片却把钱一味的往服饰道具和布景上砸，肯尼斯.布拉纳真应该考虑下自己是否要继续拍第叁部了。

95年左右看过，现在重看依然感慨：剧本写得太厉害了

故事太差了，古仔也审美疲劳了，反而林峰和张继聪挺出彩的。

《浪华悲歌》里面是常见的周围男性全部低劣来突出女主角的剧作技巧，本片更精巧一些，使用双女主来分别代表新旧时代不同思维的女性，批判性更强。佐藤忠男借用依田义贤的话，说这几部电影是“沾满污垢的电影”，让我想到格林盛赞法国诗意现实主义的言论。电影开始就使用了标志性的移动长镜头，呈现老板的境况，和《浪华悲歌》开头呈现上司的生活，似乎有策略上的共同点。我最感兴趣的是，本片有很多省略、延宕、错愕的时刻，这些无疑来源于文学作品，但这也是侯孝贤电影的关键所在，侯孝贤找到自己风格的《风柜来的人》充满了这种特质，所以基底里，侯孝贤最像的导演，也许根本不是小津，而是沟口健二？这个需要后续思考下。

香港问题的症候，已经在这片里体现出来了。“买房太贵,公租房难等。坐牢,才是香港年轻人唯一的出路”。大陆人在港人眼中的形象就是曹元元，贪污犯法，圈地炒房，搞坏生态。就像内地人不懂得大多数香港人是什么状态，香港人大概也只是在想象内地而已吧。——知道为什么会有街头暴动了吧？