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冲着五月天看的 陈柏霖青涩时期几部电影之一

或许就像一些评论讲的，文本的深度和分析的层次都很浅薄，但是大部分人是连最表层的东西都很难意识到的，不如抓住最重要（也是最简明扼要）的观点，将时间跨度铺展开来去分析，已经很好了。（只从这个角度来讲的话

那么好的女人谁人不喜欢 何况还是嫂子 结尾这样挺好的

比起纪录片更应被归為综艺/大师课录像。从具体影像片段出发并基於归纳法得出的论证，必然是存在不完备之处，因而其结论也至多是作為电影评论的一种补充视角。相比於方法论存在固有缺陷、论据老生常谈与以客观纪录手法输出单一观点等问题，以下两个问题则更為致命一些：一是对「男性凝视」的界定从一开始便没有区分主观视点和客观视点，分析更是侷限於影像片段之间的共性，而捨弃作者的具体表达意图（例如以正面案例出现的《幸福》在文本层面常面临女性主义者的批评）；二是影像分析拉通了世界电影史，行业制度批判却仍然侷限於韦恩斯坦阴影下的好莱坞。

很久以前在堇的辩锄里听过而我知道的冰融演奏版，她说是五月之恋里的插曲，我会听冰融演奏版听到哭，就觉得是高叁毕业的夏天午后，太让人难过的融化掉的青春。陈柏霖是个呆呆执着的台北男生，刘亦菲美得像哈尔滨冬日的雪，那个时候五位大爷还是黄毛杀马特。:)