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伴着《喀秋莎》的歌声出征，在白桦林的包裹中死去——单凭这两点，就足以感受到俄罗斯人对战争的那种天生的浪漫情怀，尽管最终是一个宣扬和平的结尾，但骨子里的这种战争浪漫怎么都挥之不去。至于拍摄手法，无论是高速的回旋式摄影（如开场男主顺着楼梯的跑动、牺牲时对周围白桦林的快速刻画、女主意欲跳桥时的天旋地转），还是在人群中随主人公移动的摄影机跟随（送别出征和得胜归来两幕），导演对摄影机运动的处理都可谓如火纯青，前者的快速移动与蒙太奇剪辑配合起来，构成了极强的表现力，而后者的稳定跟随也要比张一白《相遇》部分中的相似场景的处理要有力度得多。稍显不足的是，收养的小男孩事后就不再提及，事实上这是很值得挖掘的一个点。影片的主题最后转向的是渴望和平的人本主义精神，多少出人意料，但考虑到那正值赫鲁晓夫上台的第二年?

这反派是特工出身吧……

旋转的楼梯走廊，汹涌的人潮中穿梭，在空袭后的瓦砾中翻越，与火车平行奔跑的长镜头；踩过玻璃碎片和泥泞的蒙太奇，从照片到真人的匹配剪...这些令人叹为观止的运镜和剪辑每一个单独拿出来都在设计和叙事有效性上可圈可点，但缝合在一起这部作品给我的感觉是节奏上的催逼、情绪上的“强卖”痕迹有点重。这大概和精湛的摄影和剪辑技术相比，剧本流露出道德批判有点片面，而人物刻画也脸谱化：道德觉悟高的工人阶级对比软弱且造作的艺术家和官僚；最后一幕的反战宣言和女主从悲伤到释怀的转变也有点过于生硬。被炫技调动起来的情绪缺了点实在的故事精神内核支撑，角色缺了点人味。这时候就想起塔老《伊万的童年》里没有任何文宣味、饱满而真挚的人文关怀是怎么做到的：酝酿和耐心

这里就是痴辞虫门口旁边那条街，还是喜欢以前那样街边买小摊的感觉……片尾曲竟然是孙八一

【2019年6月30日-中国电影资料馆-「文德斯电影专题回顾展」-2K修复版】 走了，但我还爱着你