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铁网圈豢，儿童之眼直视社会百相； 浪潮初起，海边尽头满怀无边困惑； ［最后他抬头，放大一张困囿无助却又充满棱角的脸。］意犹未尽。

万恶“淫”为首，打破了“度”，遭遇了“劫”，失去了“我”

影片的结局，安托万的逃亡使得他在观众的视觉当中自由地享有了一个长镜头段落。他经过沙滩，踏入浅水，而后转回头朝向摄影机。这构成了一个在世界电影史与世界文化史中同样重要的时刻，就是时间影像彻底地取代了运动影像一一运动影像就是我们所习惯的蒙太奇剪辑，即通过镜头的组接建立起一种因果关系的表达，而支撑着这种因果关系表达的正是社会的主流逻辑和主流价值。而在时间影像当中，时空关系，声画关系成为了最基本、最重要的全部内容，它不再被外部世界的逻辑所支撑，它可能因此而显得令人迷惑，但也因此成为一种直接的重击，让我们去反省我们置身的世界，让我们去反省我们日常生活中所依凭的逻辑，让我们去反省那个拥有强大权力因而可以不断地给自己的合法性提供自我论说的世界是否真的那么合理。

《为人民服务》背再熟也不抵美女的糖衣炮弹

抱着致敬经典的心态来看，看完觉得不过如此。