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或许我太执着于无法拥有的东西了，不管事情怎样的发生，过去的时间都在尽全力珍惜，现在也该如此，不是一定要放下或者忘记，而是带着这样一份情感，这份生命的印记好好得前进。

Don’t Let Me Down, 以前怎么没那么注意到这首呢。看他们排练时反反复复，nobody ever loves me as she does… 已经种草。天台演出，简直了。给他们一个舞台，不论在哪里，他们就发光。

（８／１０）可以说是早期的《凉宫春日的消失》了。这部影片当初上映时票房大惨败，但它的价值在几十年后重新得到肯定。我想票房不好的部分原因，是故事主题的前奏太长，直到最后30分钟才真正进入主题，但如果没有之前100分钟的铺垫，最后30分钟就不会显得那么可贵，并让人明白什么是“生活真美好”，所以乔治最后拥抱了他曾经放弃的一切，甚至包括了他的仇敌。这部电影的灵感来自狄更斯的小说《圣诞颂歌》。很多人都只知道圣诞节是一个基督教节日，却不知道它的庆祝方式是狄更斯推广的，这就是为什么圣诞节的庆祝方式如此“不基督”的缘故，所以这位大文豪也被称为“圣诞节之父”。电影版修改后的剧情和原作的区别还是很大的，但狄更斯对圣诞节的描述却很好地保留了下来。

看了两集弃了，这片子我看只能原着粉看的明白。时间线乱剪辑的也不清晰明了。看看人家隔壁天才的基本法则，拍得多明白。最后男主不是我菜连坚持下去的唯一动力也没有了。

玩考古，结构，也有荒诞派戏剧的成分。我觉得他是在有意识地以反讽姿态进行一场名为做赝品的行为艺术。聚焦于恨与爱、死亡与新生、一和多、真相与赝品、自由与禁锢之间的关系和转换，车祸余生的础濒产补像一个被排出的残渣，一个待打开的礼包，随着两兄弟从她掏出某种答案(性,新生儿)和两次截肢她被掠夺一空，锄辞辞的结构也随之崩解。影片让人徒然地徘徊在知识长廊的序列中，对白博古论今用典掉书袋，两兄弟看进化论科普纪录片，延时拍摄生物腐败过程，古与今、宏观与微观的交剪产生类似于朗西埃所说的辩证冲撞效果，辩证法在原地打转的特性倒也符合他们的实际情况。多固定机位全景画幅和平直缓慢运动长镜头，弱化画面内人物调度，把主权让渡给复杂多变的光线、色彩、布景和装置艺术。优雅而具张力的弦乐就像生物演进的步伐，而死亡伴随着天真欢快的动物歌谣。