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我们一直都记得那首Rain man唱的歌

对自身以往过错的极端补偿心理，通常这种心理会造成自己和受补偿者都很不舒服，但是片子里男主角完全被放在了受害者的位置，所以这就成了另一个故事，两个本可以相互取暖的受伤灵魂被无情的忽视、误解和伤害的故事。

陈凯歌的早期创作，把深刻二字牢牢的刻在脑子里，把故事放在一个类似荒原似的地方，凸显某种永恒性，设置尽可能简单的冲突与人物关系，表现最深刻的哲理和他悲天悯人的情怀。这种态度决定了他早期的作品会成为学院派考据意淫的最爱，也成为普通观众难以逾越的高峰。这部之所以好评，无非是最有人味而已

我看过把舞台当噱头，没有看过用得如此极致的，所有的调度、走位、舞美都是很戏剧很舞台的。与此同时亦有先锋戏剧反体制、去剧本化和去舞台化的特色。歌、舞蹈、鬼魅般的烟和纸片，刻画角色内心世界的幽灵、孩童、老人、梦魇、道具等等都以写意为主。把男主回家路当作轴线贯穿全局，模糊了回家的现实梦幻、人与鬼、生与死、到与未到，男女主角是一个面目清晰到面目模糊的过程，暗指历史悲剧下对人的扼杀，坚定的情感亦被抹杀。

这是陈凯歌最好的一部，镜头里的人虽显得穷气，但镜头富涵的却很深很真实，民俗的东西也保留了不少。