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这片子真是够难看的，LGBT不是问题，问题是这剧本也太糙了点。John Wick式朴实动作风格最近是不是有点太泛滥了？

如此僵硬的悲情动画片还是第一次遇见，忽然想起以前看过一个动画短篇，父亲沉船自杀，女儿最后在湖心发现沉船，明白再也等不回父亲时的那种简单而深刻的悲恸，完爆大鱼海棠花掉的这12年。

《真探》厂1后的美剧最佳，芬奇应该是偷看了我上一季的短评（笑），叁人组里叠颈濒濒罢别苍肠丑和奥别苍诲测颁补谤谤两条线写得深得我心，这一季在这二位角色上所下的功夫明显多了不少，前者父子线中儿子所涉及的十字架案件几乎与全剧主线共为唇齿成为牵制剧情的必要存在，后者与同性伴侣的关系进展以及由此可能带来的办公室“隐患”也将在日后成为“惊爆内幕”的导火索，有芬奇掌舵前几集也着实把人看嗨了，包括新加入的迈克尔·瑟沃瑞斯在内的几位主演都相当抢眼，当然，倒不是说演员们完成得有多好或者贡献了多少夺奖时刻，但从叁人最初集体磨合到其后各自为战的过程，确实与全剧或者说大卫·芬奇的一贯气质形成了一种严丝合缝的互补关系，麦克卡兰尼的压阵效果不输十年前的约翰·古德曼，安娜·托芙则演成了美剧届的布兰切特。最后，希望深藏功名的芬奇下季能多导几集。

混杂的元素实在过多了，把各自打磨得并不算到位的中国风、传统古韵、日漫画风、奇幻、神话等搭配在一起，更多的时候是一种似是而非的违和感，而不是运之以匠心的设计。另外大鱼也是部我习惯称之为“迷路质感”的动画电影，场景之间切换时的方位感非常弱，对于主配角人物关系、背景的交待也是单薄无力。

第五集曼森家族杀手「告解」的逆光场景，第七集霍顿扛着十字架前进，赋予霍顿牧师一般的神性，但他的信仰来源於心理行為剖析与对受害者的慈悲共情。圣经真是最伟大的可改编文本。