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彬啊 看「屋塔房小貓」的時候 就覺得 你的笑容真討人喜歡 很乾淨很純粹 如今翻出這部舊作來看 你已不在...

惭补蝉迟别谤辫颈别肠别！于勒先生乘扶梯俯瞰办公隔间，如指挥家缓步走上指挥台，雨伞即是指挥棒。他轻而易举地分离了空间与人，又摇动指挥棒使沉入日常水面的结构隆起，再造了秩序。从有序日常中旁逸斜出的激闪，逐渐熵增到饭厅一场嘈切的大戏。不仅是“玩乐时间”，更是戏耍时间与空间，二者被镜面的迷宫互相掩映，所以场景的设置反而成了主角。观看者的目光投入其间，一个镜面反射至另一个镜面，反而无法聚焦不知所踪，我也乐于在其中不知归路。对话的机械不成为喜剧的元素，但又不是默片，声效的作用无比重要。“这很巴黎”“巴黎这时候最美好”，但谐谑的是，圣心大教堂、铁塔、凯旋门这些举世闻名的巴黎元素只出现在镜面。最后一场精妙绝伦，女角从礼物中拆出一支人造铃兰，随后镜头一动，是巴黎如铃兰的路灯，再灯光熄灭，音乐会终场。

有些深奥 有些文艺……

塔蒂非常巧妙地抓住了资本起步后发展出的都市特点：一成不变的银灰与混凝土包裹的玻璃（镜成像）。统一的色调，看似为彩，实则黑白。引人注目的是“转瞬即逝”的对比式色彩，就像在《辛德勒的名单》突然看到的红衣女孩。于洛如巴赞所说的“冒失天使”，游离在陌生又无奈的环境中，他代表着对旧时光的回味，接受摄影机监控般的监视，又在“碰壁”中与自我和解。

喜欢郑多彬，这个片子很好看的，很喜欢，为什么分数这么低？