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【如此海量的素材，把旧影像与新采访进行了合理的梳理和混剪，是个浩瀚的大工程。托纳托雷是莫里康内后期合作最多、最有默契的导演，他对莫里康内的音乐创作有自己独到的见解，这些都能从片中看得出来。他在大师离世前采访了他，留下了如此珍贵的访谈，你能知道都有哪些因素造就了莫里康内。采访对象有新有旧，看的时候发现很多人都已经离开了……其中一位讲述莫里康内写音乐如此之快的惊人程度，就像在写一封信。即使在他的工作室，也没有一架钢琴，因为他的灵魂可以听到每一个音符。王家卫是本片的监制，前面有“上海繁花里”的片头，他也在片中用中文也讲了两句。看到最后产生的思考，莫里康内为电影创作的音乐真的和伟大的古典作曲家的音乐水平一样吗？】

影像太熟悉太舒服了，注意到了除对称外更多用到画面层次，小章节叙事体清晰有节奏。狗狗没有一个是娇弱做作的宠物。缺点在于时间线的穿插凌乱，男孩与狗狗、与其他人的情感关系都不够，结尾崩掉。在奥础的作品里只算中等但还是很喜欢。要是有小柴犬就五星！

完结篇，善始善终，大爱此剧

叁星半，个人觉得确实是韦斯安德森生涯最差了，大概比狐狸爸爸差一个布达佩斯大饭店。唉，可能是我不喜欢这种政治隐喻为主线的童话故事，会遏制太多想象力。因此，再浓烈的构图和画面最后都只能让整部动画形式大于内容，变成一本和风速写。

我开始重新认识电影、音乐以及莫里康内。