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神烦警探的消防队版本，无厘头搞笑剧，和正儿八经伟光正的Chicago Fire完全是两个风格。消防员们，你们这么污浪贱骚，你们家人知道吗？

在大屏幕验证确信对渡边信一朗完全无感。感觉他就只有品味比较好，想象力其实比较弱，我比较喜欢的街景城市描绘其实只是世界大观式的拼凑，他们内在没有更统一的东西。动作戏分镜几乎都可以直接拿去拍真人，完全看不出有什么非动画不可的必要。（可能把斯派克从空中列车扔到海里的桥段当年特技还做不到（2001），跳棋珠珠藏细胞再藏纳米分子机器人，费好大一番功夫那个效果只是致死 也太没意思了吧，反派人物一塌糊涂。结尾临死前反转也特别出戏

男主就是一个大渣男啊，然后最后什么破结局啊，跟女主强组什么颁笔啊，天了噜……

角色不再像胡金铨导演之前的那么复杂，这次几乎是从正邪两面塑造的。文戏也更多服务于武戏，导致故事节奏与转折十分突兀。

年轻人们的「的士高」到大妈广场舞，由诺基亚到小米滨辫丑辞苍别，跑了一圈只能回到老家，贾樟柯还可以流露了对中国现代化的理解？除了物质转变，还有贾式恶趣味，17年的长度就什麼都看不到，巧巧坚定的用情观照中国变化吗？那他拍的不应该是巧巧而是斌哥，斌哥无法在银幕上见到的经歷会否才是贾樟柯的心声？但拍不得，拍这人物就注定电影无法出现。无法刻划时间流逝，更同时失去了捕捉空间的变化，不期望他回到《站台》时对时代变化的敏锐，亦曾幻想过有《天注定》的勇气，但正如他将各种影像介质混合，最后只搞出一些同质性，无差别的影像一样。说他堆砌符号元素，只以「江湖」包装内核的空洞，现在的贾和中国已远也和现实已远，很空泛也很无趣。所谓时间跨度的见证，似乎更反应出一位创作者的衰败，但还不到50岁就如此固步自封又失去活力，哀莫大於心死。