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跨越阶层的狂欢，上层女和下层男的共进退，有点泰坦尼克；船厅里钢琴和其他物件随着船体的倾斜到处乱窜，又有点1900；对着解说要求不要“干扰服务生的工作”——是费里尼没跑了。

事实证明，电影越靠近文学就越自由。

从小养的火鸡被煮熟熬成了鸡汤，长大后便成为一只不再朝向太阳的太阳鸟；同舟共尝青春果的姑娘在记忆里冒着光，回乡后却发现她高高隆起的肚子好像一座难以翻越的背叛的山 —— 而少年也被谎言和贪婪挖去双眼，不再明白如何像“爱着眼睛”般珍爱任何一个人，直到一次次被祖母、情人、妹妹和自己的骨肉所唤醒，到最后“青春不被珍爱”的他也因“夺去他人的青春”所死。也许爱的本能正是太阳本身，在宿命的轮盘终于转回最初起点时，太阳鸟终于飞了起来，飞向了自己的太阳，那个地方不再有谎言、欺骗和堕落。三处非常令我动容的部分 —— 酒馆喝醉后祖母的反应、少女的生产和死亡以及遇到亲生骨肉后小孩徒劳而悲伤的泪水。尽管中期比重可以删减，但文本太好了，我甚至挑不出来哪一段自己最喜欢，“上帝不过是一只瞎眼的猫。” 无限美丽、无限光明。

69分钟的厉害之处就是，揭露和反转都能如此自圆其说、行云流水，震呆下巴。

88/100 #长沙费里尼影展# 鸡为什么睡着，鸟为什么留下一片羽毛当作礼物，恋爱的犀牛到底为什么悲伤，臭味并不是从穷苦的难民身上发出，“大家都坐在火山之口”也许并不是一句值得发笑的戏言。完爆《泰坦尼克号》和《海上钢琴师》当然不用说，其实想到的是普优的《马尔姆克罗格庄园》，在一个仿佛世界角落的封闭空间里瞥见20世纪初期的欧洲缩影，描绘对外部世界缺乏认识的贵族阶级面貌，葬礼、哀歌或是《月光》曲都是献给死气沉沉的旧世界的。从黑白到彩色，从无声到有声，从默剧到歌剧，依然是舞台剧式的，从月亮、烟雾到海水，并不遮掩地暴露出舞台布景模型的棚拍痕迹，因这浮华已是空中楼阁，一些场景景别有压迫感，一些场景导演将镜头随着船轻微摇晃。对不同阶级的呈现依然反映出导演的政治思想，虽然难民跳舞的部分还是使用得有点僵硬。