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2019.10.20，重庆青年电影展。勉强给个7分，能看到导演试图在两代人或者说叁代人的冲突，关系中表现国家社会的变化与挣扎，以及难言的苦痛与创伤，创作方向值得肯定，以小见大，但表现得并没有那么清晰，有些杂乱感。看的时候看到金燕玲，总觉得这片导演应该也看过牯岭街少年杀人事件。

像库斯图里卡，库斯图里卡更浓烈

或许这就是所谓“我不会喜欢的好电影”吧。甚至几乎看得产生厌女症。如果身边都是这样的女性，都是这样的母女，那么，天啊，让我变弯得了。2000年，当时还叫杨天乙的这位导演，将镜头强怼上自己家庭成员，拍出一部顿痴时代的代表作《家庭录像带》，记得当时就有着对自己母亲的颇大意见。到了剧情片《春潮》里，更通过金燕铃的出色表演，带给观众一个非常招恨的母亲，那种修佛修到更容不得他人的走火入魔女性。可偏偏这样演出上的出色，又造出观看心理上的膈应。而郝蕾的社会新闻记者角色，似乎树立的也算恰当，那种能将家里的怨恨带到笔杆子上的狠，虽然在职业情形和对话上有些出戏。憋着憋着，那股怨气收不住了，非得对病床前的母亲来段嘻哈般的“社评”，再以一个似是而非的“春潮之水”来作点题收尾。

中亚通俗版的库斯图里卡，也有战争创伤，也有民族风情，也有社会现状，但又没那么深沉晦涩。热闹欢笑贯彻始终，哀情是背后的一点点，几乎所有的家伙都真挚得疯狂又可爱，那些乱来到爆的意外则是荒诞主义对影片现实的极致反动。总之，这是一部你能在各种影院恶习的干扰下，仍旧身心投入看下去的电影。

就这样吧，谁让大泉洋这么招人喜欢！