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“我们的命运清晰可见”。如此强烈有力且鲜活的生命弧光，酸楚、沉重的女性/政治表达，落回脸庞的焦点是多么地富有魅力，收尾又是有多么美妙！伤痕累累的身躯被拖曳着起舞，试图冲破家国桎梏的牢笼，去迎接看似美丽实则无奈的死亡宿命。速度载着不可能的自由义无反顾向着远方进发，前往未知隽永的诗篇。相视、逃离，拥抱，呜咽的泪水被强行消化，历史的创伤被烙印记脑海，苦痛的狂风在耳边呼啸，漫长黑暗的长夜总有微光在闪烁，但它却总是昭告着希望的破灭，谁又会看到这短暂的光亮呢？一股具有蓬勃生长力的凛冽影像正在无人问津的土地上诞生，在那些宏大的背景叙事之下，一定有着可以唤醒冬眠世界的个体力量，将我们悄然引至两极化的格局，去体恤未曾体恤过的视野，去听到她们振聋发聩的声响。那时我们才会真正意识到这个世界的浪漫所在—反抗、生存。

偶有闪光，如特洛伊木马段落，向我们证明锡兰仍有能力将心绪放在环境中表现。但大部分时间都是在秋天的光辉中懒懒地关注人物，在对话场景中插入的超验段落（书店外下雨，女人走入）变得愈发机械，接吻段落拍得十足媚俗。相比之下，早期作品《远方》好太多了。（看片的时候，播放器出了问题，厂颈苍补苍在父亲床上做完梦之后，直接跳到最后一个镜头掘井，这么结尾似乎更好。）

当岳云鹏还停留在偶尔拍拍烂片的时候，包贝尔已经可以把一个还不错的剧本制造成烂片了。

裸露戏码没有必要这么写实吧重点误

尴尬的我差点用脚趾头扣出叁室一厅。