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斯嘉丽一样的女性可能是那个年代对于女权主义的共识：她们野心勃勃、自私自利，同时毫无保留地爱着一个各方面都配不上她们的男人。但这个故事伟大之处在于，它还有着对战后德国的喻指，战败后的德国就像电影里出现的每个男人一样萎靡颓唐丑陋猥琐，玛丽娅·布劳恩周旋在美国人法国人之间，但只有她秃顶的德国丈夫才是她唯一的选择。汉娜·许古拉不是在演一个人，她在演一个时代、一种精神，她就是德国女性精神的化身。（以及忍不住想吐槽，在电影最后叁分钟给观众惊吓是法斯宾德的恶趣味吗）

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19年9月1日在柏林电影资料馆一进门的巨型屏幕上就是女主。影片和莉莉玛莲的风格很像，法斯宾德的电影镜头剪辑和语言总是很混乱。开头和结尾惊艳，女主的改变有些像战后西德，先依靠美国扶持，后独立同周边合作，但骨子里一直暗涌着一股强大力量。女主爱的真挚执着，她把爱当作信仰，但不曾想丈夫把婚姻当作协议出卖了她，即再也回不到二战前完整的德国了。

童年看过好多次的灾难片，节奏紧凑，剧情推进流畅，很多灾难片特有的元素运用的到位

4.5.“珍珠港事件”前夕弥漫着战争阴云的夏威夷，military complex与illicit affair。虽然群像做的很到位，每个角色印象深刻，但是谁不是被风华正茂的Deborah Kerr与Burt Lancaster之间“禁忌”的性张力所吸引的呢？海边交叠的胴体与激情的吻，背后却是时代背景下性别桎梏导致的选择分歧，以及军队/国家意识形态下的个人挣扎。Montgomery Clift虽然传递了人物的纠结挣扎与宿命的悲剧感，却是Donna Reed在黑暗公寓里凄哀的挽留成为了电影的高光：所谓荣誉，所谓忠诚，可能都是军队暴力与战争欲望粉饰后的衍生品。两个女人最后的相遇，离开无奈与忧伤的岛。原来个人命运的转折都是这么悄无声息地发生的，就如同所有的爱情与离别一样。