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第1000部标记。法庭戏“特写”。如果对话台词能有昆汀·塔伦蒂诺的才华就完美了。马克马巴夫本人出现在庭外，全篇唯一的背景音乐响起，摩托车上的鲜花摇曳，两个马克马巴夫穿梭在车流中，使人在短暂时间里对未来，对生活充满了虚妄的希望。

小时候在电视看的时候 结尾那个人彘给我留下阴影 还有慈安吃的那盒糕点 现在再看依然毛骨悚然 李翰祥真是风月片大师 吃人奶那段惊艳了

层层嵌套的“乡村叁部曲”最终章，是真正意义上的「元电影」。通过暴露前作的虚构性打破电影与现实的次元壁，重构真实世界与虚构影像的关系，阿巴斯才是现实极了的“盗梦者”。佛如莫奈笔下的印象派，追逐的男女融入了山风与树丛，长镜头跟随着赤诚的浪漫，好似万物都为之动容，阿巴斯是最后一个用镜头写诗的人。从《生生长流》的群像中走入个人，坚信读书人嫁文盲、不再砌墙便连砖也不碰的侯赛因注定是一个存在认知壁垒的传统男人，但他笨拙却不乏真诚的追求在重复中建构起浪漫主义下别样的趣味，恰是人们尝试走出阴霾、开启新生的缩影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”过程中，将真实与虚构调和，甚至在现实与虚构间建立起“影像的真实”。不必追究这场追逐究竟是事实还是故事，只要感受它、体会它，相信每一段影像的当下，你便把握了属于你的真实。

一言难尽，看到了慈溪的心机，看到了同治跟慈溪的抗争过程。

最后湿得一塌糊涂。其实这就是很多地方台会拍的那种内容，但是大多滥俗虚伪刻意拔高恶心多过煽情。阿巴斯的处理比较平静质朴自然同时也更鲜活。