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筷子、大钟、屋顶抗日荒诞剧。中间是走神重灾区。史航真丢脸。

大时代下小人物的无奈痛苦，生命变迁中的人性挣扎，看得我心里有种说不出的痛。你可以把一切归结到社会，也可以把一切归结为命运，还可以把一切归结到个人性格……这种多维的复杂性，在一众立体多面的人物塑造中，真实、沉重地细细展示。这就是沉重的生活。创作者勇敢地直面，不说谎地铺陈，并在剧作的各个技术环节，表演、舞美、灯光、图像品味、剪辑技巧、配乐、工厂文化、东北文化，都有上佳表现。悬疑与社会背景表现，大关系小细节，正剧与东北式幽默，现实主义与想象，比例得体。结尾处的落雪，一家叁口念着诗歌继续向前，也许有人觉得这是“美化“，但我相信，这是那种蕴含、并坚信“正义、向上”的社会主义工厂文化的一部分……王响的儿子，一定是为救人而死，他不会自杀；权轻言微的工人，会在舞台上，直接拳打贪污厂长。

我看这部戏是几年前的，当时记得叫《火葬场》，一开始看不懂标题，看完后才明白是什么意思：死生契阔出自《诗经·邶风·击鼓》：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”意为无论生死离合我们都要在一起，这是我们当初早已说好的约定。现在的翻译还是比较恰当的，比翻译成《火葬场》好一些。是一部还算看得下去的印度电影，两条无关的故事交替演进，最后汇合浅尝辄止，生生死死，缘起缘灭的宿命论，还能掩饰多少罪恶啊。

这部剧最吸引我的竟然不是案子 而是人与人之间相处的真实状态

3.5，前半部很好，后半部开始崩，到剩20分钟时已经看不下去了