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在反抒情的对标电影里，应该是完美了。但我可能更喜欢一点有稍稍一场简练抒情戏的戏剧。海边那场太好了。

每一个精心制作的电影里都有一个或者几个核心的谈话场面，厄尔和警察在餐厅里的那场对话就是本片的核心。可能有类似的矛盾因素我想起了过春天这个片。

献给故乡与自我最为私人的礼物。或许生活就像海浪，波涛汹涌，但即便步履蹒跚，也依然前行。

音乐花了功夫了，毕竟找了大师~ 剧情嚒，也就全靠女排事迹撑着~

7/10。在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心，如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆，那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验，从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情，未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件，就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落，画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女，女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去，形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节，暗示其弃家的决意，无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道，还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功，对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战，如那名扮演怪兽的青年，在历史洪流中被推着肩膀，依然对火灾歌唱。