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BFI 35mm胶片放映；前一大半是完美的视听体验，几乎每一场戏都缓慢而沉稳，但最后一截葬礼的戏实在是太长了，实在顶唔顺

95年的背景下说出我是同性恋这句话实在是太难了太令人害怕了

志村桥的演绎方法今日看来与剧本结构的斧凿倒是意外合拍 小田切豐的生气与活力映照渡边的死板和丧气 伊藤的小说家那一夜游历体验二刷才意识到可贵 葬礼的细节拼图法太直接了 真的是回收伏笔一丝不苟的匠气呀 尤其是通过市民課員木村这样一个角色的牵头和回落 包括最后的酒醒后依旧如故按死写实与黄昏秋千回暖步虚

看过的所有爱尔兰青春片 人们都想离开 某种程度上我跟他们有共鸣 我也困在北京 困在自己编织的牢笼里

#A-# 依旧是在个人记忆与集体历史记忆也即是战争“共情”的基础上，一则是明知过往记忆的暧昧性却仍然深陷其中，一则是过往的黑暗记忆作为人生不可痊愈之伤口总有再次被撕开的那一天；在最后两种对待记忆的方式都被戳破-被外界某种无法共情的（知情者）或是新事物（年轻的女孩）戳破or被指出，而这样以后“肉身”也不复存在了-从个体过去的记忆作为现在的维系联想至集体的历史记忆作为当今的维系，感觉也即依旧是雷乃从个体到集体地反思过往（战争创伤）。也同样是雷乃的特点的是，不需要展现过多过去的影像，我们自然会回到过去。快速剪辑、交杂的时空，作为背景填充的歌剧在反复感叹，以及卖家具古董的小公寓作为一个兼具场所性和私人性的空间-既携带集体记忆又承载私人记忆，“这个靠往日记忆维系的小镇”是被没有很完好重建的（精神）家园