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我很喜欢这个第叁人称的主观视角，他不但给整个故事开了一个无限延伸的口，更是一道叙事的玻璃墙，让人物始终无限靠近却永远分离。周迅和贾宏声都是很真的演员，他们只能在情感的一个极点摇摆到另一个极点。周迅饱满的欢喜、充沛的爱恨撞进贾宏声干净到不知所措的眼睛里，摄影对极致的诠释，速度、坠落、死亡、烈酒，都是爱情非此不可的一个侧面。娄烨还把旁的故事削得瘦骨嶙峋，他不在乎完整性，这种头大（情感）身小（故事）的残缺感，赋予了一种真实的美感。

前半截非常精彩，后半截因为杨幂而莫名其妙。看看龙妈与雪诺的那几次对视，再看看杨幂与张震的对视，后一对真是异常平静、毫无波澜、莫名其妙、一声叹息。

小时候看过重播词说是经典词没觉得有多好看词

一般般的片子 一般般的男女主

1960年，这一次我算是注意到它的神秘魔光了，这打光打得好生诡谲啊。而且还是彩色。要算起，唐人街、出租车司机他们都还没诞生呢。好像NWR那种神秘的多色彩阴影布光就来自这儿。要是看了第三人立马看偷窥狂，多有意思啊。摄影机对准女主角恐怖的色彩时，我感受到了我就是那个Peeping Tom，既然导演扮演的是父亲，那男主角代表的摄影机/电影就是他的孩子，他是在讲他自己。是那么认真严肃地讲自己的疑问，虽然讲得慢，需要很大的耐心。但是这片子的结局，真是为其可惜不平。（但是上海的观众就是很喜欢笑，看起来很多喜剧元素，就是cult片的感觉？）那段红菱艳女主角跳的芭蕾舞给人的感觉就像是导演要杀掉红菱艳那时的拍法～老是记不得导演的名字