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虐狗大作，有大半程时间，还是觉得挺好玩的。酒店最佳，城市次之，森林乱搞——让我想起了日本畸恋片。森林之所以不好玩，实在是太没有规矩，旁白和第叁方视点消失后，整个电影进入到一种假模假式的搬演当中，挺没劲的。

long live cinema

70/100，来自于迈克尔·帅·哈内克的处女作，和知名导演王小帅一样的投机取巧，一样的浅尝辄止，一样的三板斧，不过比他的电影要强。 互为“闯入者”的概念明明是很好的，最后因为某种“表达”却成了这么个割裂的结果，氛围也欠缺，于是一切看起来是那么直白和无力。

在中国，“姐姐”是一种处境，一种女性被血缘和社会剥削的自然状态，这也成为了整部电影反反复复为编导所依赖，为演员造戏的硬设定。但这样一种处境并没有在电影中汇合成一股有序纵深的叙事力量，反而是主次不分，零零碎碎，一股脑拧在了一起。或许，贡献了一些动人的表演，但这些好戏的前提未免又太设计，太编剧了。最终，标题里“我”又是谁呢？“我的”是在召唤哪些观众去指认呢？血缘羁绊式和稀泥好用归好用，可不正是绑架和剥削的开始——也正是姐姐在最开始截然要拒绝东西吗？别说是弟弟，是只小猫，想说再见也不容易呐。笔.厂.这个工具弟弟，前叁十分钟种种举止，是真猫无疑。

第一次看王小帅的电影，虽然觉得设定里有些地方略刻意，但叙事方式和剧情走向我都好喜欢