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缺什么 人们就赞美什么 李易峰演技拖后腿

与其说是一种圆满，不妨看作是向个人风格的缴械投降：饥渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的梦魇，绝望的婚姻；他看似随意地献上一段荤荤的小品，实则拼尽全力，意欲在想象与象征的迭合中实现对实在的反构，然而过于戏谑的诙谐，反倒吊诡地强化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏于面具之下的强力意志，赤裸裸地涂在克鲁斯和基德曼疏离的脸上，使之典型化为欲望的理型，指向最终的具象化的实在。电影最终还是表达了一种意识形态，这种意识形态在本质上消解了纯粹美学的虚无表意，始终向外渗透，最终，还是使电影仅仅成为意识形态宣言——美学政治化的本质属性还是绑住库布里克走完了其艺术生涯，不过何必在意那些蹿**办呢，这只是一个快睡着的老人，唱给孩子们的，最后一首摇篮曲

如果说《师父》是侠而隐之，那么《老炮儿》就是隐而侠之，老炮儿成仁、小炮儿成义，设聚义厅专问世间不平事，因此真正的隐侠隐于闹市，生于民间，为国为民，才堪称侠之大者。

本片根据1962年Arthur Schnitzler小说Traumnovelle（梦幻故事/睡梦故事）改编，老布想跟观众探讨一个婚姻伦理道德问题，两个相互说彼此忠贞的夫妻，在一次飞完叶子后，妻子向老公坦白自己曾有的性幻想（精神出轨），阿汤哥听完后，就开始“做梦”了（神奇的是，当时演电影夫妻的演员阿汤哥和尼克在现实中也是夫妻，拍完后就离了……）老布的电影，从内心到人物再到整个社会可以去探讨一些人们视而不见的问题。如片名，我们眼睛都看的到问题（eyes wide），但最后我们总是闭眼回避不看（shut）

老一代人的英雄情怀 有些细节处理不够