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宿命，抑或像雨蚀砂器般，不可收拾。 溃散的沙砾，任风吹得七零八碎，无奈和叹息。 人与砂器，人性似的，尽是宿命吧

没能把皮卡和角色对上号…

客观来讲本片缺点不少：1.在有声电影时代用大量字幕转场、叙事甚至表现角色心理是导演无能的典型表现2.影片的一些镜头不够严谨，一些无关紧要的运动镜头完全可以删除，而一些中景镜头则改为近景镜头效果更好3.前后两段过渡突兀。但影片最后50分钟的声画交叉蒙太奇实在太震撼出彩了，私以为堪比《教父》结尾的交叉蒙太奇段落。导演在后半段的功力比前半段提升一个档次，比如让童年流浪段落的父子全程失语，一方面将声音空间让位于表现力更强的音乐，一方面也是表达父子二人在社会层面的失语；以及最后结尾于父子二人流浪的段落以对应永恒的“宿命”……其实现在想来，莎士比亚未必比索福克勒斯进步。

大烂片，浪费时间，港片的没落不是没有道理。

最早的一版，应该早就看过了，现在重看，才发现这部电影最大的点在于嫌疑人父亲的传染病经历，这在最早的这版中是浓墨书写，而因为医学的进步，麻风病这种传染病早已绝迹，当然也不会对儿子再产生什么影响，所以后面两版当然就把这点去掉了。至于什么火车上撒布片，被报社专栏作者看见，又被警察看到此文这个梗，原来也是早就有的，看来是原着这样写的，问题是那时候东京才几份报纸，现在的东京警察还会看报纸吗？而这版的儿子真是老成啊，说是青年怎么看都是中年人了，不过弹起钢琴来倒还有点艺术家气质，这个比中岛健人强。