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暮年的男性导演对于自己人生中所有已完成或者没来得及开始的那些美好情愫的缅怀 因为撞到狗所以遇见了老人 受老人影响去英国的方式选择了坐船 然因为坐船遇见了年轻版的老人 人生的故事相似和不同 一样的方向不一样的岔路

虽然剧情稀烂，但剪辑和声效构筑的段落氛围无与伦比，政治意味浓郁的独白被音画分离的蒙太奇段落带来的冲击全面统御，没有破坏整体轻灵诡谲的氛围。所有香港演员在这种片段且奔放的情节中都贡献出了精准的表演，反之黄璐在作为角色和作为演员的双重意义上都与整体的环境分离。当然剧作上对黄璐的角色所做的处理也有问题，一个港漂赚钱为母亲治病的性工作者身上承载的社会批判意味有些过于沉重，对这个角色的挖掘其实没必要那么多，镜头对准的城市空间其实已经为她代言了。

基耶电影宇宙完结撒花。红这场的摄影师性格刚毅，开场就降格实验画风激烈，后面幽灵型运动镜头接二连叁，坦荡散发大师风，又有点圆润成熟到老调。基耶酷爱双线并叙的同时塞给你宿命、灵魂、重生的惊喜，或是窥窃等隐秘的联系——救赎与诘问。对交响乐的热爱也或抬升观众对电影殿堂级的尊重（大师之所以大师，因为他们挽回了电影的尊严!!）。在这里终于没再看到基耶的国籍焦虑（？），明确的隐喻会限缩解读的意义(对我来说

因为华女复出才看 案情和以前的TVB还是没得比

红——孤独的爱。瓦伦丁对男朋友的爱，年轻法官对女朋友的爱，老法官对恋人的爱，狗狗对主人的爱，还有老法官和瓦伦丁之间的那般情愫，都是真诚的，却又是 “单向” 的。灵魂啊，注定是孤独的……欣慰的是，结尾导演留了一丝希望，仿佛一道光照进了昏暗的人生。《蓝》里的茱丽和奥利维耶在一起，《白》里的卡罗尔和多米尼克在一起，本片的瓦伦丁似乎和年轻法官奥古斯特对上了眼神，人生还不至于那么冷，尽管世事总是难如人意，好在我们只要愿意还是能找寻到点点滴滴的慰藉和欢欣。 蓝色和白色都是偏冷的，红色则是最热最烈的，而此片里的红却异常柔和可亲，虽然在个别镜头中还是感觉略显静默。