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战争最残酷的地方不在于家破人亡妻离子散，而是明明家人都在，自己还抱着生的希望，却选择毅然决然的向死而归。“丈夫许国，实为幸事”的背后除了荣光和勋章，《八佰》还拍出了眼泪和酸涩。他们是英雄，也是每一个普通人。立足于小人物的切点永远最触动你我他的心，在2020年这个特殊的年份里，更加动情。

编剧有点厉害，最大看点就是各个篇章的主线剧情，插科打诨拯救世界，嘴炮吐槽万万岁。

美术摄影都很厉害，但是烟黄色调比较没有想象力。出乎意料没有亮点，尽是意料之中的普通。有些镜头让我感到应该鼓励高帧率电影了。群像戏的为难之处是处理视点，散乱会模糊主题，或许是删减的原因。结构清晰，但情节颇多刻意之处，意料之中地迎合情绪高而失去了真诚，这应该不是删减的原因。能够流传于世的符号标志性的影像，不是刻意为之的展示，这些文戏简直是林超贤的水准。“警醒”民众是启蒙者自以为是的责任。高潮之处闪回黄晓明的眼泪别提多煞风景了。禁未必是电影有什么挑战，只是当下愚蠢

每次 当我遭遇反复无常的网暴的时候，总是有人出来鄙视我，把我抹黑然后拉黑我，我努力想要证明自己，却越来越痛苦……直到我看见以下的文字，才理解我的努力自证清白，是徒劳的: 记者问过波兰斯基，难道不想对那些指控进行回击么？ 波兰斯基说：为了什么？这就像堂吉诃德大战风车，根本是徒劳无功的。 我无法否认波兰斯基的罪行 就像我无法否认他的艺术价值在我心目中，永远排在最前面

啥也别说了，我只愿意看到我所相信的。郑恺抱着炸药包那一跳堪称是我年度最佳电影瞬间。