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做梦的台湾，失落的台湾。沿海小镇的绑架一家人向往着繁华的台北，以为那儿是梦想成真的摇篮，是摆脱贫困的沃土；殊不知被绑架的台北男孩一个举目无亲，一个只能在海底世界才能于联考压力之外获得成长的慰藉，于是他们不知不觉成了一个群体，坐在灯光灰暗的圆桌旁，漂在漫水的房间，耍在脏兮兮的海滩，走捷径的无法拒绝人性里的善意，被绑架的享受一次自由的出逃，产生种种错位笑料。和电影里的女性总在她们的命运里承载时代的痛楚一样，小娟虽然戏份不多却是不可丢失的一部分，加重了喜剧外表下的悲凉余味。

最后还是拍成了林克莱特式的青年——伊桑霍克和帕特丽夏阿奎特处直接串戏《少年时代》。剧情片或许是为了阻止影片滑向阴谋论的偏激影像（一种思路：是否阴谋论也存在一个规训、转化的过程？）？但还是显得过于刻意。实在看不出林克莱特拍这种片的优势，只因为他足够独立？最好的部分在于导演，却和本片几乎无关。前半部分让我认为这是西部片。艾薇儿居然这么好认？

梦的不是理想，是涉世未深时对生活天真的装饰。阿强的经历是光怪陆离的糖衣，连劫匪都在为阿强扶不上墙的联考努力，笨拙朴实地守护着白日梦，但阿娟只能在角落里被迫看清未来，她的人生是糖衣里包裹的碎玻璃，迷茫沉重的现实终会落地，只有热带鱼能代替她飞远。

横跨美国墨西哥两国的群像画有些失焦，不管是对墨西哥偷渡问题还是对大众文化的批判，对于现实问题的陈述都带着极强的意识形态痕迹，猎奇的意义大于思考的意义。【5/10】

叁个孩子一台戏，欢声笑语，无忧无虑，这本就是童年应该具备的模样，酸甜苦辣咸亲身经历、自己品味，在这一过程中逐渐成长。而当代社会的孩童的童年，早已不是这般无忧无虑、轻松快乐。