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平淡的故事因为张曼玉多层次的精彩演绎变得光彩熠熠。导演当年一定是出于真爱的崇拜才为曼神贡献了如此之多出彩的镜头，而她显然没有辜负这份期望。

剧作架构横跨国族与阶级，有几分宏大感，明信片式的摄影美轮美奂，但主创似乎沉迷于炫耀自身的美学造诣，无节制地使用慢镜头，故事更是讲得如同便秘，到后半段已经让人如坐针毡。

王兵估计是第六代里名气最小的，但他也可能是第六代里最极致的，也是某些人口中“贬内媚外”天朝社会剪报手最极端的那一个。彼时春天的故事在南边绽放，他却把镜头对准了全面下陷的东北，把废墟之上的时代记忆刻在影像里，九个小时的记录涉及了国企改革的下岗大潮，拆迁潮，工厂废铁倒卖以及工人市民生活等民生民情，完美实现了贾科长主张的影像的“文献性价值” ps.这才是最真实的废土美学 pss.《钢的琴》估计与这个有关系，致敬??

开头很吸引我，但中间一度被男女主缠绵的爱情磨灭耐心…搁置了很久，但最后几集又突然加速，剧情向着给角色安排好的结局暴走…优缺点都很明显的作品，确实就是抗日神剧，义兵的战斗力之强，和日本人都是坏人的脸谱化，傻子一样战斗力形成的对比，很难想象朝鲜会这样亡国…而且对于日本怎么侵蚀朝鲜也一直没个更高视角的交代，可能觉得韩国人都知道就不用说了？但制作确实精良，服化道音乐摄影都是顶级，我特别喜欢里面韩语，日语，英语甚至中文台词的切换，把辛未洋扰到步入日治时代这段纷乱的历史表现地极具质感。不知道日语是后来配的还是当场就演员念的，但肯定是本人说的……非常有代入感。不过最终能让我看完的，还是柳演锡真的太帅了，完全无法把持…反倒李秉宪的部分没什么耐性看。

那个年代，从相遇到熟悉，需要几年的时间，而时间沉淀的情感和信任，从不是新时代即时通讯所能替代的。影片中更多是一些相处细节，包饺子、放烟花、谈话、逛街、拍照、吵架、签证、离别，从过家家到真切的情感，重感情之下的一次次放手是一些人眼中的可怜或玩笑，也更是懂珍惜的人眼中的难能可贵。 人性里习惯的衡量、索取、经济法则、向外所求，谁又能仔细想想，不计较不是笨蛋是有情分，舍也并不都是无奈和傻。 大智若愚，大巧若拙，大音希声，大象无形。