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说实话，一个在香港的孤独的人，一个在曼谷孤独的人。香港的这个人，去曼谷，让另一个给他推油，然后2个人又分开，继续各自孤独。一般的处理方式，会做极大的加法，例如分别给他们铺垫一个背景，他们的家庭，人际关系等，以及他们“孤独”的由来，仿佛不如此“解释”，他们的“人物立不住”，观众看不懂，可当真如此设计，那份“生活中的遗憾个孤独”能体现出来么？能很好的让观众感受到么？我觉得反而不一定。我看到结尾是非常想哭的，非常难过的，非常痛苦的，这种痛苦的确需要长镜头，固定镜头来表达，例如推油时候漫长的固定镜头，那就是生命中美好的时刻，甚至可能是一辈子最美好的短暂的几十分钟。随着李康生逐渐通红的脸，观众能完全融入到情境里。感受他们的内心。

孝信：不跟我搞女同，我就跳楼

如同《大同》一般充满纠葛 看见荒诞的事是如何发生的 听见平头百姓与基层官员的挣扎 “首先，这是一个政治问题”

妈妈T真是可T可P 很温情感人的片子

蔡明亮越来越严重的形式感，我们看电影的时候在看什么？故事的可观赏性被消减，电影只是一种表达艺术理念的工具。