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骚瑞词波波也没有让这个故事更好看，以及结尾我猜到了。不过还是谢谢侯麦终于找了个能配得上美丽女演员的男主角。

远离好莱坞屎尿屁喜剧的格林就是一位独立电影大师，大爱这叙事风格

#中间剧院##候麦四季组曲#修复版，候麦“人间四季”最可爱的一部吧？又见“宝莲”阿曼达·朗格勒，这部里她都长成婷婷玉立的萌妹子了，对爱情的理解也更成熟了。大概是最轻快逗趣又讽刺的一部候麦了吧，如同一首夏日小夜曲，尽管这是一个“文艺男青年脚踩叁条船”的“爱情”故事，但不得不说这是一部真诚动人又可爱的电影。对剧中人候麦不习惯作任何道德评判，他（她）们只是在不断追寻爱的路上（或者偶尔误入歧途迷失自己），归根结底也不过是有七情六欲的凡夫俗子罢了。这世上爱分很多种，但“脚踩叁条船”只是为了满足虚荣心，而不是真正的爱啊。辫蝉，个人还是蛮心水男主与玛戈这对颁笔的，可惜有颜无份。

片子没啥亮点，倒是笼子叔，您这是债务还完了，看剧本接戏的节奏么。

夏日心情流水账，无所事事人反复的日常。日期的流逝给人一种慌张和压迫，一天下来值得记下的只有零散的一点。聊天、出游、音乐。人在这种无趣下没有消磨掉热情，反而很享受，这大概就是假期的意味。但在这段私人感极强的影视化日记中，我们无法作为这段心情的主体，而是旁观者，处于“对方”的视角审视这段经历。“夏日情人”是题眼，讨论恋人与朋友时，贾斯伯分得泾渭分明，但在他现实的表达和实验中，它们的界线却模糊了。执着于分清以及功利性的得到时，整个电影的戏剧冲突全都集中的最后两分钟时，如他自己所述“在这两分钟大起大落”，最后又回到了一无所有的起点。他乘着船离开，歌谣里留下的恋人确是玛戈。匆匆逃离能抵达歌谣里的终点吗？ 侯麦的电影总是干净和清爽，没有特别技巧，呈现极简；羞涩寡言下的幽微内心，才是侯麦的高明和复杂之处。