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鸟店里，男主问女主：你不觉得这些关在笼中的小鸟很可怜么？女主笑答：难道让它们到处飞不成？于是影片后半部，人类便在鸟类的逆袭下，被囚进了汽车中、电话亭内、餐馆和木板条密封的房子里…这难道不是一个大自然复仇的故事么（引自一豆友短评）

硬是把探讨婚姻的家庭片拍成了令人毛骨悚然的恐怖片。全片色调阴暗如同蒙上一层灰，去除大部分杂音只留下一片寂静仿佛真的陷入死寂。只有男主回忆与想象时色调才明亮清朗，两者对比形成巨大艺术反差。摄影构图绝赞，前期低机位与遮挡型构图画面简直是小津摄影升级版。松坂庆子演技高光时刻，被婚内出轨由愤怒不甘逐渐陷入癫狂，和吉娜?罗兰兹、阿佳妮有的一拼。伴随结尾阴森的镜头与配乐，会不会暗喻妻子早已死去而出现在男主身边的只是其幻想？

奇怪的观感，细思极恐和故弄玄虚都能说。1.男主在餐馆和搁辞苍计划相册时说要以公园结尾，要暴力之后安静的感觉。2.第一场戏强烈的性爱意味，前半部人物处于权力主导地位，不断冒犯周边，但在放大后对真相被动，也被周边压抑。3.框中构图大法，门缝、玻璃、窗叶、叁角等，突出观看/窥探意味。4.涂白脸的默片人物用动作创造网球，然后摄影师传递，声音在画外创造。5.吉他、巴黎和网球似乎暗示，对谤别补濒颈迟测确认受制于肠辞苍蹿辞谤尘颈迟测，不再有绝对的真。6.女人说尸体照片看起来像画，个人拥有的真被艺术化，这点也对应摄影的悖论，求真不得，艺术受宠。7.神秘的闯入者，危机四伏的树丛，暗掉的标牌，是梦还是假，是希区柯克还是大卫林奇？残缺的信息使得电影如同照片，用影影绰绰的痕迹，把我们困在对真相的追逐中。安东尼奥尼说主人公消失的一幕相当于他的“签名”

出轨是为了维持婚姻而非放弃婚姻，情人是谁、为她做了什么都不重要，吵架里问不出口和说不出口的是，你为什么撒谎；逃跑、去死都是更容易的，既无法忍受也无法分离，经营婚姻生活一事非彼此折磨没有他途；设计感很强的片子，只有旷野和“囚室”两个景——无力掌控的外因，无法逃脱的家庭生活，太空荡（自由）无处着落，太多责任被挤压；喜欢两个孩子坐在泥滩上的船里，夫妇决定释放人质（孩子）在日夜逼迫对方直面伤口，凝视深渊之后，只与对方缠斗；除了政治，恐怖片最好的母题就是婚姻；产迟飞感觉看了这辈子所有形态的格子，导演真是一个严谨的强迫症。

很喜欢一部《下班后》，看完后就在找这个类型片，像玩乐时间，也像穆赫兰道。战后新文艺复兴虚无主义，也是随机臆想主义，全片开放式，顺着主人公的际遇去展开故事线，没有因果关系意义。生活本就无意义，都是碎片的随机衔接和交织，遇见谋杀，又怎样呢，也不会怎样。但是又在这种存在里，可以自行解读，每个人都可以有自己的。很多寓意的东西，哑剧地下演出吸嗯嗯现场广告牌，人们沉迷其中，或面无表情，不受干扰，与主人公无关又偶尔碰撞。导演的看似随意却有意的风格赞。我觉得不拘束缚特立独行的人，可以看到自己的影子 （2008年6月5日标注想看