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沉静内敛，纠缠而不可得，永远的健先生，不变的北海道。倍赏千惠子，八代亜纪

《疾速追杀》幕后和长镜头狂人奈舒勒的组合。昔日专事杀戮的情报人员，终于忍不了中年社畜的乏味生活，盲打误撞招来俄罗斯黑帮继而大开杀戒。动作设计和细节有种混不吝的笑果，尤其公交车上现真身那段，随手撅个把手、嗑碎一根球棒充作武器，被人打出公车，再摇摇晃晃二番战痛下杀手，这种又抗揍又狂妄又隐忍的角色设置，还真是刺激爽点。俄罗斯黑帮里的黑人、重伤后颤抖着拿出公交卡的黑帮分子、查到男主身份后落荒而逃的黑客、买下工厂后赶走老板父子、顺手拿走老大艺术收藏品……这些丧逼的点很好笑了。除了老大亮相时横穿马路热情献唱的霸气长镜头，奈舒勒的发挥更多在短促剪辑的节奏感和呈现冷笑话上了。片尾父子叁人联手对敌拍的反而差了，动作设计缺亮点，人物玩闹感强烈，一直在无线电里的神秘兄弟并无亮眼表现，看得很出戏

没记错的话是小津的第一部有声片，与其说有很重的默片色彩，倒不如说有很强的小津后来的特色，片子其实还挺绝望的吧，而且也不像卓别林那样做成蝉濒补辫蝉迟颈肠办。没有笑点也没有移动镜头，凝视就构成了，而且凝视了很多内容，甚至有点想到红色沙漠，另外悲观地让我想到了后来的东京暮色。那个年代的东京原来长这个样子，这样悲观的片子也能卖座，大概也确然是一个转折的时代了，其实问题不在于打赢还是打输，而且打赢本来就是不可能的，只是如果没打，真不知道会是什么样子的，但会好很多吧。片子里还看西洋片，赤裸裸的对话，我是分成两部分看的，看完又看了心血来潮，然后又玩了很久游戏，现在脑子已经瓦特了，我觉得小津确乎是在认真想些什么的，比如我感受到了一些好像很东方的东西，但是现在想不起来了。好的时代可以指出问题，反之就成特殊时期

越来越难看，每集一个多小时也不知道讲了啥，就觉得很无聊，大热天做饭真的是折磨，黄老师何苦……

自幼看了海量成龙电影，唯独这部没有，还挺很独特，一般巨星都不太会拍神鬼这类的电影，稀有程度等同于周星驰的回魂夜。