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都是样板戏，第一世至少好看啊。李行还好意思黑琼瑶，说不拍琼瑶戏不看她的小说，他自己怕的这不是琼瑶是啥。

额~好平淡啊。就琢磨着该是那段伴着歌剧叙述的桥段拿到影帝的吧。 黑人影帝差点没认出来，不过那个调调还是在那里。 看到dr.baiely~原来演了这么多年了。。。

斗法的时候好几次都想高呼猪队友啊喂

不是一个律政片，只是对于爱。城市之爱，自由之爱，家庭只爱，正义之爱。 大比重的怼脸拍摄，是对演员微表情与情绪传达的无限信任。 汤姆汉克斯的几段独白都堪称教科书般的经典，与常常饰演神经质角色的小李子截然相反，汉克斯胜在与日常人的角色浑然天成的亲密与信任感，然后再以内敛，渗透的形式娓娓道来。 但在故事本身，优秀的演员和摄影之外，为什么要套上一个城市氛围的外衣？某种政治角力下的城市宣传片？ 以及一直挥洒不去的疑问：选择丹泽尔华盛顿，双男主的黑白对比，是否因为有色人种长久的弱势地位让角色能更与疾病的歧视产生某种共鸣，才义无反顾的投身其中？不论答案如何，这种设定放在2022年的当下也具有一种超越性的政治正确性：被优秀的黑人拯救的不完美的白人。

A. 弗洛伊德式的心理惊悚比《惊魂记》更胜一筹，无形却满溢的病态/情色则可与《迷魂记》媲美，加上极度迷人的特艺彩色与表现主义用光——换言之，这是近乎完美的恐怖片。在《后窗》式戏里戏外窥探共谋的基础上引入拍摄的动作，其“元电影”属性亦从观众被动的观看拓展至导演主动的操纵，以及这一转换过程所暗藏的心理机制与权力需求；而电影本身也在这种复杂的自反中跃升至《八部半》的高度，共同构成如老马所说的“对于电影的一切”。