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满纸荒唐言，一把辛酸泪，再回首已是百年身，天才在于看得太清或者活得太干净，所以自己也疯魔了。戏剧透露着一股难以名状的凄凉与宿命感，天才的下场不是早死就是早疯，幸得同样遭遇的编剧记录下来。

其实不太能提炼出这部内容上的趣味，只记下一句“所有人都坐在火山口”。开头是影迷导演都有的默片情结，不断强调记者和摄影机存在的做法挺像《管弦乐队的彩排》。刚想说4碍修复的效果下，越是往后，全景的战舰越是暴露出模型感，但费里尼最后用一个大横摇，自我揭露了棚内创作的过程，还刻意用近景去拍海浪的“穿帮”。结尾也是一出沉船事件，可不像《泰坦尼克号》，费把它做成谜团，做成彻底的表演（又像一场狂欢）。那个在行将溺死的危险中，用放映机看电影的男人，是多么浪漫啊。

五百年没看韩剧的人，因为我娘偶像张东健的关系看了几集，却发现当年的尹理事暴瘦，演了个偶尔奇怪的蜀黍。金荷娜的演技我就不评价了，因为没有演技。居然有人说这是中年贵4。。。四集弃

虚假的布景、原地不动的大船，不断强调的“虚假”在镜头最终拉回片场之时得到升华，第四面墙轰然崩塌，一出讽刺喜剧被费里尼拍成了史诗。开场重现电影发展史，从胶片质感的黑白默片到彩色有声电影，费里尼带观众重回一个时代，又出其不意地用突如其来的塞尔维亚难民将政治元素加入艺术与阶级的开放空间讨论，而电影艺术作为本体究竟能承载怎样的历史，真实与虚假的边界究竟如何定义，或许才是费里尼真正想探讨的。

总的来说不如前两部，主要是因为卓斌闯的祸不够大，戏份也偏重卓斌夫妇的感情戏而减少了以往的侦探、枪战的戏份…不过恶搞肖申克监狱那段还是很有趣，还有卓斌在谈环保问题的那段，各种残忍……