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法哈蒂简直是锋利无比的阿巴斯，拍进了男权主义的骨子里

＃CC＃科克托真是當電影做「綜合映像」來玩，用诗歌、绘画、雕塑、装置、定格动画来表现回忆 — 影像，特别是用蒙太奇来展示时间上的并置：诗人透过阿拉戈林荫大道一个酒店房间的缝隙，看见拂晓时，墨西哥的温森斯的战壕里一个士兵被枪决的场景。 “诗人是很孤独的，他体验着他创造的东西，深刻到他的一件作品的嘴像一道伤口一样留在了他的手里。”每一首诗都是一副盾形的纹饰，它等待着被破译，“他爱这张嘴，说到底，也就是他爱他自己。后来他试着摆脱这张嘴，他把它放到了一个没有生命的雕像上。这个雕像有了生命。她报复的把他带进可怕的冒险经历。”打雪仗是诗人的童年，当他跟他的缪斯、他的荣誉、他的命运玩这局牌的时候，他作弊，从童年里获取他本该在自己内心汲取的东西。由于试图让自己得到人间的荣誉，而掉进了“永生那致命的烦恼”。

对社会和宗教问题讲得比较含蓄，舞台剧部分似乎匠气过重。当然，这是对总冠军的要求，单看电影本身还是非常厉害的

如果它确实属于前锋派的话，那它就对是其中最好看的一部。视觉奇观，奇诡幻想。无所谓故事可言，早期的电影不愿背离电影的本质，影像的诗意与美观才是王道。