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科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，是超现实表达，也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，是充满戏剧性的，甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，似乎把洋娃娃拟人化，通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。

女性的复仇，以一种献祭的方式，完成了对父权制的凝视。

单说电影，比那不勒斯四部曲少了细腻与惆怅，比正常人少了缠绵与叛道 总结，不婚不育不仅保平安更保幸福

非常的难看，剧情很水连接的很差，满嘴的道理跟女性的反抗，一点逻辑都没有，男的都跟小孩一样的？小聪明的各种设计完全无感，不属于那种女性的爽片，仅停留在电影内的驰驰，也不知道导演拍的什么东西，布景纸片，电影里放歌，服装造型难看。

把文艺片的刻板印象表现得淋漓尽致 莫名其妙的精神病主角 故作高深的台词和画面 配乐还挺好听 本来还因为没看成现场的导演讲座感觉很遗憾 现在很庆幸还好没去看