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海水远看干净近看肮脏，生活的枯燥让他们与酒精共舞，前半段双人的清醒有多欢乐动人，后半段单人的烂醉就有多难以忍受。希望生活永远甜蜜，然而苦涩才是常态。不愿梦醒的心灵无法得到平静，能将人从孤独中解脱出来的不是迷醉，而是那些具体而清晰的爱意。两位主角奉献挣扎难忘的银幕演出，配乐Day of wine and roses更是美妙，往昔美好岁月尽在歌声里。

不知道看的是哪个翻译的版本真的翻得都是什么狗屎。女主挺漂亮的。去洞穴探险都不提前看天气的，还有个哮喘患者，生死关头了还在那讨论闺蜜和男友的奸情，我真是服了。要是我就把这对狗男女直接踹水里一起喂鳄鱼。阴暗的水下洞穴和鳄鱼鳄鱼简直是绝佳的惊悚效果，令人窒息。

很好看。最感叹的是新好莱坞时期这种扎实的叙事功底，朴素的人文观念，21世纪之后不太能看得到了。现在就是典型的叁段式叙事，故事又没什么新意。虽然那个时代的电影表达的很满，很粗放，但总是能踏实地输出观点。比如，批判电视媒体，但不是奔着个人去的。就像那个年轻的律师说的一样，“我是为了要揭露这个行业制度的问题，而不是为了毁掉一个人”。但最后你会发现，行业问题就是像座大山一样难以撼动，最后会被解决掉的，也就是那么几个人而已。这样深度的思考和对他人的尊重、恻隐之心，是在这个动不动就要毁掉别人的时代很难看到的东西。

73/100。直观上，本片在歌曲与编舞上的吸引度，让《致埃文·汉森》马上变得毫无魅力；话题上，对于LGBT人群中不常出现在影视中的“T”的深度刻画，也比《致埃文·汉森》并不稀奇的青少年危机问题变得没了什么意思；但是在剧情上就跟《致埃文·汉森》半斤八两了，虽然都有一些不那么平庸的点（《致》的善意谎言的建立和戳破、本片中认清“道不同不相为谋”的事实），但整体还是有些没劲甚至不符合电影的定义，而本片更是利用了许多煽情的桥段来扭摆观众情绪，一下子让逼格降了不少。不过对于人物的刻画还是很丰满的，男主和Richard E. Grant自然不必说，但让我印象最深刻的却是Sarah Lancashire，她可能塑造了今年最伟大的母亲形象，而她角色的所作所为，更可以让某个还将“娘炮”视为错误的国家自惭形秽。 @2021-10-12 17:07:04

放到现在看就觉得为电视节目真假能进行辩论的环境都算是伊甸园了。纸媒平面电视广播到现在自媒体流媒体一路发展过来，观众变得更容易接触幕后也更聪明。当下看档节目好不好就看自己能不能入戏。真真假假不重要——这也是影片中最为那些认真的人扼腕的事——广告商一语道破“观众只要看谁赢钱”只要娱乐，谁在乎假戏和真情？也因此让人性的真诚显得弥足珍贵。