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伯格曼用叁场戏将这个言简意赅的民间故事拔高到了令人肃穆的艺术高度：一是在当年颇受争议的奸杀戏；二是拔倒白桦树的名场面；叁是最后质问上帝时的远景调度。尽管《处女泉》在世俗人眼里是个悲大于喜的宗教故事，但其中神迹所彰显的信念感对于熟悉伯格曼作品的人而言就更显得弥足珍贵，这份信念感一直保持到《犹如镜中》（《处女泉》剧本最后一页上的笔记便是《犹如镜中》剧本初稿的雏形），直到《冬日之光》信念感才渐渐被隐藏

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朴素的复仇故事，充满宗教色彩，对原始道德和人性的书写，以及冥冥中因果报应的警示；伯格曼用冷峻的黑白镜头缓缓讲述，带来一种庄严的肃穆感——其实不太像电影了更像戏剧，却又因克制的氛围而格外迷人。

我感觉车库可以留给孩子了，至少迟补在我眼皮子底下，还能不烦我。

第四部伯格曼，历史性的传奇“摇树”镜头，内心戏的外化与信仰的连根拔起。杀牧羊人之前的宗教构图与内心挣扎。最后被李安称道的背景式“上帝追问”还是让我无法理解，上帝难道已经超越道德善恶，只是旁观的最高权威吗？也许好电影只是ask the big question。