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波兰犹太后裔的阿克曼，大概借此片讲述自己作为一名茕茕独立欧洲过客的身份记忆。曾经说过希望自己的电影让观众经历而非忘记时间的流逝，她的长镜头不但异常长，而且镜头里描述的人事经常在规律性地重复(例如列车行驶下一直变换的风景、到达又离开一个个站台/安娜回家后一直在重复同一个动作一条条地听取电话留言)，营造出一种角色置于某种状态下的效果。而观众对这种状态只能纯粹通过旁观来把握(简洁的静置镜头确保我们与角色的距离)，最后只剩隔阂而共情不能了。所以安娜不会向观众敞开心扉，正如她在路途中的一次次会见也无法向任何其他人敞开心扉一样。唯一让自己敞开过的女友，从影片第一幕开始一次次尝试联系却都电话占线。就这样在和不同的人的万山阻隔中完成了一次巡演，结尾预见了安娜下一趟旅程，疏离状态的循环往复，孤独而悲伤

片子拍的还行，不过我不是很喜欢这种题材的电影。

不知道为什么，极为不喜欢周慧敏和黎明这样一对，所以自己主观上还是力挺郑则仕作为家长把二人拆散，不知道这种观影感受算不算奇葩。另外怀疑片名放错，这部片子应该叫《痴情快婿》才对，《铁汉柔情》难道不是吴宇森早期的某部武打片的名字吗？

菲尼克斯的暴君真是为本片增色不少。

朋友说这剧是在他们医院取景的 而且剧情很写实。。。腐国的医务工作者果然都是精神压抑的变态（大雾