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《审判》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《审判》与《城堡》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。

为什么女主角身材那么好？

终于看了传说中的“神作”，什么啊，至于吗？！满片只记得大卫·鲍伊龇着的犬牙和坂本龙一浓密的眼线、时常的小嘟嘴。卧槽，大家这么膜拜的人性大作啊，真不喜欢。甚至坂本的配乐也没多么触动摆挤眼闭总之比较混乱的叙事和感情走向，有点暧昧，可是一点也不吸引人。到是年轻的北野武有点意外之喜。

这集不好看，太追求追逐，汽车爆炸。。。场面了。和前两集不是一个路数，难道换导演了？

“你以为你是谁？你是个恶灵吗？”“是的，我希望我是你的邪念之一。” 这是什么情话大boy啊！！！连勤务员都看出来杰克的存在会毁掉长官的灵魂而抱着必死的决心去刺杀，还在自欺欺人些什么？世野井和杰克都在某一时刻选择了背叛自己，前者是在面对爱人的时候，后者是在面对亲人的时候，当自己的欲望、弱小赤裸裸的暴露在自己面前，和信仰、身份相悖，哪里是天堂？哪里是地狱？当杰克整理衣袖穿过战俘队走到世野井面前的时候这一幕绝对可以成为铭记许久的画面！一个长相俊美片体鳞伤的男人走到那个趾高气昂仿佛有着无上权利的男人面前亲吻这个吓傻的男人，怎么？仗着我爱你，所以你就可以为所欲为了吗？是的，我竟然给了你这样摧毁我的力量。最后一刻我惊讶的不是你的大胆和冒犯，而是我的爱竟到了如此地步。