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解构主义与视觉艺术的狂欢，反情节反理性反权威，无论是美术布景服装还是影片的音乐与剪辑，都有极大的形式美感，它展示在未经规训之下的疯癫文明。

先看财阀小儿子再看这片还有点不适应，但演技确实可以。但热血打斗这事还是给年轻人吧，看着都累。挺符合韩国现状，罪恶是历史，年轻人没钱。

颁辞濒濒补驳别.既然世界这么坏，我为什么不能坏。无论是浪费食物还是鄙视男性，恣意妄为的背后，不知是自由意志的骄傲，是掩饰不住的空虚，还是证实自己的存在，或就是精神混乱的展现。有几段还是颇为精彩的，两个女孩在餐厅和沙发上的对称/不对称构图，火车的超现实色彩，被剪刀解构的人，电梯小口中的窥伺，餐桌上的时装秀，破坏囤积的美食以及报纸裹身吊灯坠落的隐喻，还有奇特的音效。1960年代的东欧能有如此尺度，令人吃惊。

【唯有仇恨不能忘】 重病的老人記憶一天不如一天，可心底的那一份執念，那一份年輕時被家破人亡的仇恨，必然是哪怕一甲子年過去了，也不敢遺忘的悲痛。 54歲的李星民化起了年老妝，但是沒有影響他演技的發揮，哪怕是這麼不算驚喜的劇本，在最後略翻轉的真相全面，還是會被他隱忍在表情下的真情實意所打動。慰安婦們永遠戳我的淚點，所以最後哭很慘。 187的南柱赫演了一個慫包又靠譜但是又不討喜的工具人，不喜歡結局的最後十分鐘。當在表彰大會上完成復仇，離開的韓弼洙沒有收到阻止，哪怕是之前攔住他的保鑣，當知道真相之後，保鑣和軍人們都沒有阻止，只有韓國的警方大喊住手，要他投降。和南柱赫最後勸老人收手一樣，我不覺得這是正義的表現，反而覺得很是偽善。 沒有最後十分鐘就好了。因為最後十分鐘的結局，三星半。

捷克斯洛伐克,1966年两个17岁女孩肆意妄为践踏食物,勾引老男人,表达自私敏感女性的深层愿望,和与现实的矛盾,此表现为这个社会被异化的一切使得人类感到远离、恐慌跟空虚的,人制定的规则、道德、政治、工业革命带来的一切都是与人的本身相背离的事物,感谢邹一,顿姐