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像我一样从未放弃寻找那几个扔卫生巾的女孩子

害，冲着尝骋叠罢蚕来的，结果还是父权思维下的那一套，只不过之前是儿子要成为父亲所以必须弑父，现在换成女儿而已，女儿崇拜的人依然是父亲，而想要改变也只能是“成为父亲”，化身为父亲的形象去大义凛然说那套大道理，对母亲之所以成为母亲是丝毫没有怜悯的。当然，最匪夷所思的要数母亲是深柜这个翻转，让人怀疑这是不是一拍脑门写出来的人物。就像随口转述了一个身边发生的事，管它真假，先让人啧啧称奇再说。不要再说太像话剧了，话剧风评被害。但我猜测导演应该导过小剧场话剧，不是因为片子里出现了莎士比亚，而是因为我想到以前有小剧场导演拍电影短片，但不懂电影叙事也不会架机位，就说只需要架一个固定机位，重点是镜头内调度，这样显得高级。如果有需要割裂现实的场景，就用舞台表现，这样显得先锋。哈哈，是不是跟这个片子很像啊？

情绪和表达简单粗暴得可怕，本来于我不是正向得分，但这片土地太缺少简单追问了。我们似乎习惯于用主人翁立场来看待香港，却很少想起在香港香港本体才主人，它上面和内里真正生活的祖祖辈辈才是主人，记不高贵也不容外人矮化，可惜被某化得最多的是物化。而且，这部电影怎么没有短评？有点吓人。奥驰罢

“这种女人会得严重的性病！”?

依然是大时代的小人物，依然是港人的九七情节，也依然是焦虑和遗弃的主题，这一次陈果让电影太满了，换句话说电影都不是层层隐喻了，过于直白，台词值得咀嚼，影像让人回味，反而故事本身讲的有些乱，可能跟剪辑有关，好在人物塑造得比较好，其背后的象征也让整体更有力量。