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作为一部人文纪录片最难能可贵的是对自身定位精准而细腻的把控，全片没有一个超过五秒的自然景观镜头，而将所有精力都投入到平凡的生活当中去

赞同 日本志怪小说和日本能乐的影响让这部电影成为了最为精致的承载了日本民族文化的作品。貌似日本电影有这种改编民族文学作品的套路，这种志怪调让人想起芥川的《地狱变》。都说成影片调度的横摇运动很用心，是表现日本传统的画卷形式。不过为啥沟口不学黑泽明用16:9的宽屏呢，狭长画面更个体

不是最美的风景、最抓人的故事，但太让我感动了。真正的信仰是在无人之地护住心中的善念，因为十方三世都是佛，存有敬畏之心，在茫茫天地间就有了依托和方向。“成为人很难得。此生是人，是最大的幸运”。人啊人，最具智慧的生灵，如此弱小又如此强大，有这样多的欲念纷扰，却又能这样纯粹。 难忘的故事：盐人的纯粹；“我要做最好的事，投胎成人”；易贡藏刀，铸刀从挖铁矿开始，刀铸成后，在铁山下说刀；步量天路，人力背钢琴进墨脱……

我说故事情节怎么这么熟悉 原来雨夜物语的书就是重创作于我国的剪灯新话和三言。那这些鬼怪故事可不是都是我们老祖宗擅长的么。重构成影像后加上大师的长镜头和分镜 真的看得挺赏心悦目。怪不得日本人那么喜欢推崇沟口胜过黑泽明。

在上下学的路上和去超市的时候听完，听到发笑处也只能用张嘴抿嘴来掩饰，尤其喜欢陈晓卿来的那几期。节目里很多时候都能让我想起留学时跟同学坐车往返住处和市中心的路上聊天的感觉。