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哈内克拍大城市时好像一直把镜头压得很低，画幅从高到低，刚好只能塞进去一个人，以至于那些背景里虚化的房屋看上去非常不真实，角色和他们生活于其中的建筑群也由此被剥离开了。 尽管他的电影总是要去刻画那类与异国他乡格格不入的难民群体，可就因为城市以这样一种僵硬、虚假、千篇一律的面目出现，于是巴黎，或者维也纳似乎也变得和东欧的小镇没有什么不同，城市难以被辨认和区分，它的原住民和逃来的难民一样容易崩溃大哭，情绪时常处在不稳定的边缘。 你不可能在摄像机的疏忽中看到歌剧院、铁塔或者是卢浮宫的身影，即那些鲜明地标示自己是巴黎的符号，你只能看到和你家楼下都差不多的枯燥街景。观众之于异国城市的想象被没收了，想象止于厌倦之时，哈内克电影的基调之一即是——在循环了千万次同样的日常，对身边一切熟视无睹后，人们会做什么。

其实我觉得这是我的老婆不靠谱吧。。。虽然郑伊健也极度没有责任心啊！落水那段比较感动。结尾张歆艺出租车那段挺好。不得不提是：王祖蓝！！！太亮了戏份少了点词...2个出现的第叁者都太优秀了，主角这个濒别惫别濒各种配不上。。。

这几天看安哲罗 哈内克，无聊了就边做拉伸边看，好像也没有影响（bushi）。诗意的拼接或者黑场后硬切的剪辑，加上声音也可以作为蒙太奇的手段——这才是电影的优势嘛

感觉选手水平一季比一季菜

哪里是警察故事，分明是碟中谍007的水准，超级大制作的动作片，很多打斗场面直到现在来看都很精彩，滑雪的戏和最后水下混战的戏真的刺激精彩。但和前几部除了套了个名字，毫无关系了，完全可以另起一个名字，这有点蹭热度的嫌疑。