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世界动荡的时候 看侯麦怎么中和生活里的暗流 从自己舒适空间剥离出来的女主角又机缘巧合的成为另一个空间的闯入者 人与人之间的联结 心理时刻的内审 乡下葱郁的绿色 克制又蓬勃的春天 一切都拍得如此流动 以及果然是巴黎 高中生都在攀比谁哲学考的好而不是数学考的好哈哈

音乐不错 喜欢清水多过武藤

侯麦电影的复杂性，虽然说的依然是关系，却借用了先验、闯入者视角、音乐、麦高芬等等多种方式去呈现。

You are not retarded anymore, pal

是梦｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方变多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符号在本片中被导演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展现变得更加多元，相反男性的符号化越来越重。电影中男女位置是不对等的，同好莱坞性别观的不对等相反，男性人物大多为塑造女性、推动情绪、制造女性内矛盾服务，是在影像需要时被安排放音乐磁带的人，或是女性秩序中的闯入者，但一些主次之分的压制关系仍然看得到。因此侯麦并不女性主义，镜头下的女性是另一种浪漫主义想象视角，是去缪斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想状态，家庭话语的退场让她们显得更亲近、更惹人喜爱。他的好在于姿态足够低，少了自恋，多了自嘲