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穿插正剧了解更多尝惭惭的创作历程，成长史

我觉得诲辞谤颈蝉还蛮可爱的啊，扮相跟龙妈演的遇见你之前好像啊，感觉扮相就是老年版的龙妈

「我爱你，但我要先去吐一下。」这句台词说尽了一切吧。你比我重，你多一些。现在我是你的了，永永远远。我的心儿碎了，我的泪流不止。日蚀里的环绕与歌声中的情深。

不知道为什么，总是很喜欢这个节奏的电影，大概这类电影就是一个彩色的糖果盒，你也不知道下一颗倒在掌心的哪个颜色就对了你的胃口。多蕾丝对年轻的身体的觊觎，对衰老的自己的无奈，在一次又一次的争吵面前，既急不可待，又畏手畏脚。所有不愿服输的尝试，所有欲说还休的张望，都那么羞耻，又真实。

《修女艾达》和《冷战》都涉及一个人寻找归宿的主题。这个归宿对于身份、故乡、价值认同。 身为准修女的艾达，重返人间，获知自己的犹太人血统，且生性自由的姑妈点醒她，不清楚代价几何的信仰无异于盲从。于是艾达重新去审视自己的信仰。 《冷战》中的男女主角，生在夹缝中的波兰，渴望巴黎。他们的爱情和艺术一样，以为逃脱了政治的裹挟就能获得自由，却不知“名利场”的裹挟性丝毫不减。最终，他们回到波兰，在破败的教堂外，坐在石椅上，又换去对面，因为“这一边的风景更好。” 反认他乡是故乡，固然甚荒唐，可却依然无法释怀故乡的荒谬性。 或许对于追求绝对自由的人来说，自杀是唯一的解脱方式。 艾达的姑妈，是这样；《冷战》中的男女，也是这样。