国产日韩在线

8.5分，属实牛逼的设定，元电影之王啊！在观众的现实空间中，我们看到的是一位身份是配角的主角是如何以寻找父亲的回闪片段（实际上是对自己身世的追溯）作为激励事件，遨游在这一元电影的设定之中；在影像空间，我们看到的是一位配角如何破处困难，茁壮成长的励志故事。 黑白与彩色电影，主角与配角的矛盾关系类比当代社会的阶级隐喻，这一设定便从另一个角度解构了国家政治的意识形态，实在是太牛逼的隐喻了！唯一的缺点在于设定的复杂，有些设定解释的有点仓促，不熟悉影视机制的小白不太理解本片的意涵。

第一集和最后一集最好看，中间比较一般，没有罐头笑声这点我很中意

影片中主角与配角及废材的设定 有如“精英”（资产/统治阶级）中产阶级 以及无产阶级（庶民），精英的伪善；中产的做作与空洞；无产者的革命 被视（篡改为）为恐怖行动...纳粹党的社会达尔文主义在这里重新上演

at天山剧院厅。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是说，镜头与现实的关系，不像桑塔格批判的侵犯与攫取，摄影机自由地徜徉在纽约的地铁、出租与行人——或成为它们（阿巴斯说车窗是天然的推轨镜头），简单、松弛、包罗万象——迥异于当下在画面里找彩蛋的视觉游戏，城市的活力与肌理自然浮现：路人的回眸，或胶片上晕开的路灯。这种信任后的生发让我着迷，也想到薇薇安的街头摄影，which常有融入其中的自拍，在影片中是导演自己读的家信——画外音却常被车轮轰鸣覆盖，如在现场——作为自画像的乡愁和爱（我和爸爸都狠狠亲你）。在最后惊人的长镜头中，影片将自身变为某种后911时代的来自昨日故乡的消息（同时是移民登陆的reverse），影像如此有效地刻画人类的乡愁——几封家信，几声海鸥的孤鸣，暮色苍茫的水面。

缓慢的节奏，并不复杂的故事，其中讲的又是一个有点复杂的人生。单纯的人反而被社会世俗人群嘲笑，而为负的颜值和身材，又让主角更下一层。但如果有了不错的外貌呢，可能面对的更是带着恶意的使坏。所以核心在于单纯，人们会嫉妒单纯的人能轻易地只做喜欢的自己，能从容面对世界的恶意，而他们做不到。