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有资本的时候，一定要充分利用手上的资源。一定要尘补苍，要狠！

没头脑不高兴的，要是改不了习性，社会不是要你的。

刘别谦，百忧解。有几个导演能把真善美拍得如此细致入微、举重若轻呢？连珠炮般的台词没有一句累赘，对白看似机灵讨巧，实际上都藏着对婚姻生活和人性心理的洞察。他们的世界里没有苦难，有情人终成眷属，till death do us apart.对于很多观众来说这就是电影的魅力所在吧。

童年，重温。一口气叠站刷了全集，现在感觉好短啊，小时候感觉很长很长，时间相对论啊。

年有四季，吾独爱春秋。不啻现实，对候麦四季故事亦然。教哲学的主角，在追求爱情和坚守自我之间进退维谷，中间还夹杂和自己的兄弟姐妹父母亲戚难以割舍的人际关系难题以及与好友或爱人或好友的爱人的背德情愫的萌动和迸发，真有种纠缠拧巴之感。这也不奇怪为什么在候麦和伍迪艾伦电影中的女性角色永远是生动的，因为每个角色都陷在不知进退的焦虑和尴尬中，即使他们的谈吐彰显中产阶级的自信和学识，因复杂而生动。 对于这两位表现中产阶级叙事最具代表性的导演，更能敏锐地捕捉到中产/小资的多位面，因此二者的电影，都是不同情境下这一本质的不同表象。 候麦最典型的还是他明艳的色彩，空镜充满法式的清新小调，仿佛看着画面就能闻到春天。昨天下午翘课外出，补偿了这几年消匿的春游。要是春天能再长点，要是春天的故事能再长点……然而、然而、