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虽然雅雅开始演戏不唱歌了，但我还是一直好喜欢她！她还是好漂亮！她也终于可以为自己的梦想而奋斗了！但其实还是很想看雅雅唱歌和跳舞

剧作是整个藏龙单元里最工整的，可惜没处理好，转场全靠空镜，味道意蕴全无。导演是想做到气定神闲，可惜我跟着她的镜头实在静不下来。不带任何情绪态度，实在没什么可看的，只能看齐溪怎么在每个镜头里控制她的表演了。太私人难共情，静水不流深，绵里不藏针，侯孝贤也不是这么学的。更别提中段那个电视里的春晚音乐用得有多偷鸡了，这不和你的作者态度完全背道而驰吗？露这个怯没必要。#4th PYIFF#

天空之神有情有义，夺回江山就去找爱神。没得彩蛋，不用等了。推荐滨惭补虫

2020厦门艺术电影交流周。 讲述文艺女青年的淡淡忧伤，失恋，疾病，父母，朋友。 没什么特别的故事和内涵，胜在美学风格，不愧是吕松野摄影。大量运用空镜头和自然收音，除了电影院默默哭泣的镜头，几乎没有近景，也没有跟拍，全程保持距离，大量对话发生在半构图。色调以冷蓝色和低饱和的绿色为主。也是因为克制和自然，没有很强的矫揉造作感。是属于整体不足，但有自己特点的片子。

想到最好的王家卫已悉数阅毕 倒有些落寞；20.6.11 97年的香港人就像是漂泊无依的水手 人物的无根状态的呈现不仅仅是“回不去的香港” 还是无法袒露的内心世界 黎何（两个香港人）都是在扮演自己 只有在与自己最深刻的渴望拉开一定距离的情况下才能与对方相处 也于是在独处时失去这个距离只面对自己 何抱着黎以前床上的被子哭 黎抱着录音机哭 其实他们根本就是同一个人也是所有香港人 他们抱住对方就像抱住自己（的过去） 就像死死抱住“五十年不变”的承诺 而张震之所以可以如此纯真简单直接 就在于他是有根（台湾）的 他不必自己面对一切 也因此总是可以面对自己 不需要通过扮演（一种97后香港不得不采取的姿态）把渴望藏起来